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蕭芳芳和陳寶珠為什麽會在粵語長片時代結束之後走上兩種不同道路的原因也就可想而知了，蕭芳芳是真正跨過了這道虎度門的人。

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喜歡伯格曼的一大原因是他的影片對女性的關注和塑造讓我感到舒服，恰如其分，黑白光影和女演員的表演都是美的享受，導演自居的法羅島也提供了足夠的冷峻之意。伯格曼NC粉Lars同學的電影裏我最喜歡的一部是《反基督者》，如今看來有太多伯格曼的影子（比如那些對畫/相片的局部放大特寫鏡頭）

夠狠夠cult. 披著動漫的殼拍noir,最後的政治隱喻可以請拍過《英雄》的張藝謀國師品品，您品，且細品。

女演員戴著假麵演戲，也戴著假麵生活。女護士仰慕女演員，逐漸成了她的假麵。她們都忘了真實的自己，她們都不想去麵對真實的自己。於是都活成了別人。 無人照顧的男孩撫摸著模糊的母親的臉，他渴望著母愛。可他的母親就像看到自焚的人畏懼得往後退縮一樣，看到自己的孩子也畏懼地往後退縮，她無法承擔起養育責任，她害怕失去已有的生活，對孩子恐懼、內疚、逃避。然而她逃不掉，誰都逃不掉經曆苦難，即使身居高位，即使擁有一切。這仿佛是注定，就像注定要被放血宰殺，就像手掌上被命運釘了釘子根本無法動彈。 黑白光影將麗芙烏曼和畢比安德森身上的曼妙線條展現得層次分明而突出，也將觀眾所有注意力集中在她們身上，黑白掩蓋了一切不需要的東西，畫麵非常幹淨利落。伯格曼總能用這樣溫柔的鏡頭娓娓訴說、探尋關於人性的尖銳真相。