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想起小時候媽媽總會在睡前對我說，晚安，夢見花園裏有一朵玫瑰花。人總是這樣，好色先生TVAPP總以為外麵的世界更精彩，但永遠回不去的其實是那個叫家的地方。

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He wanted to be Dew...

藝術的功能遠遠大於鏡子——木心的意思是，電影的功能遠遠大於電影。從「玄牝之門，是謂天地之根」的角度來看，大概知道了《閣樓之門》是孤兒們來到抑或離開這個世界的出入口。生與死——這組悖論似乎是約翰·歐文處理的母題。二者綿綿不斷的存在——蘊藏於平等而對稱，且處於動態平衡狀態的《蘋果酒屋規則》當中，這也是為什麽「助產師」要把「生死之交」與「締造曆史」與「自我成長」放在「電影」這一感性和具體的「藝術哲學」語境下探討的原因。主人公們是一個個暫時寄宿在「子宮」裏，或等待「領養/流亡」或等待「遺棄/還鄉」的孤兒——顯然，他們沒有選擇「出生」抑或「死亡」的權力，隻能被愛與死選擇——幸或不幸，全憑個人造化，就連掌握「剪/接」本領，全程目睹這一切發生的「導演」多數情況下也隻能順從「個體」命運的安排和發展。「待續」