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畫麵構圖極具美感，影片基調冷清，色彩多樣，都頗具寓意。工業文明所造成的環境的耗費與汙染，令人觸目驚心，周遭的死寂茫然荒蕪病態，於片中女主人公內心深處所造成的壓痕和恐慌，被莫妮卡·維蒂以神經質又楚楚動人的表演娓娓道來，觀之，愈發感到人們需要在電影中體會安東尼奧尼。

戰火中的伊甸園兩女主這次演的母女，鋼琴曲挺好聽的

用維美的方式，展現了一個色彩異化的現代工業環境，充滿主觀性，電子聲音的異化，就像機器設備和廠房街道的言語。象征著逃離的輪船，在最後同樣也是陌生和陰涼的。 安東尼奧尼在談到名字的解釋時說到，電影是需要被感知的，而不是被理解的。

1980年代初的波蘭，聯合了約一千萬人的團結工會成為了這個社會主義國家的最大挑戰，曆史麵向新的選擇。在此關頭，一個人的人生因為偶然事件也形成三種不同的走向：加入黨、反對黨以及試圖當一個不站隊的局外人。但除了某些必然無法與之抗衡的存在外，人的命運往往是主觀選擇下的產物。從旁觀者的角度來看，命運或許具有某種偶然性，但充實其間的其實是人的個性與選擇。

原來航海時代就有極限運動了