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今年上影節看的。渣男不渣男的，就不做道德批判了，覺得目前這個社會風氣好像也不缺類似的批判，不喜歡凡事太極端。 知道了站在男性視角尋找愛情，大概是怎樣的心路歷程。但也隻是知道了，沒有感同身受也沒有感動。 隻是走題的想，所謂的文明發展下去，好像在沒有愛和金錢並存的條件下都不配生孩子。

兩封信一定是吳念真的手筆，故意錯寄，一個男人的軟弱交給兩個女人去擺平；海灘上生死不明的懸置，一步步逼近真相，卻又留出大片人性的錯愕和糊塗，都是吳念真洞察人性的天份。佳森說，人這一輩子，最不該做的是無條件地去信任任何一個人，哪怕這個人是自己的父親，父親並沒有資格作擔保。根據一些世俗的經驗，施納婚姻層麵的等價交換，情感的走向卻不可預估。金錢、權勢都不足以是情感的擔保，所以佳森在病床上最大的悲哀是對午後陽光的讚歎，越顯出冷冰冰的周遭一切。身負敏感和懦弱這一對矛盾體，必然的悲哀是自主選擇被讓渡的抱憾。而佳莉的選擇都是自己的，某種女性主義的自覺讓她走在時代的前頭。加上蔚青這樣一個目擊證人，去見證女性成為掙脫婚姻鎖鏈的主體，以及小三、保姆和兄妹倆的母親，都有自己的小動作和某種見識，是早期的平權觀念了。

這就是今年銀幕看到的關於在大都市的繁雜現實社會裏能接近美好並且有過至純的愛情故事了，不僅有一個吸引無數基友的具有情趣挑逗意味的名字，更是圈子內真實心情的傳達而顯得無比私人，得用年齡的曆練去熬製。在地下影院談論電影是初遇的欣喜，一路尾隨談性誘惑兩旁身軀在黑夜裏遊離，拜訪電話裏把男人分類才知對彼此的興趣，契機下去見去抱去明白，觸碰彼此會知曉喜歡就會輕吻，快跑是怕深愛。黑夜的微風迷糊燈光，白日的驕陽燒灼胴體，關於年齡，關於疾病，關於家庭，關於夢想，關於愛意，話語要在感情最敞亮的時候說出去，剪碎最刻意的細枝末節，可那麽一首首動聽的歌曲，也唱不出好色先生TVAPP之間擁抱過後分開命名為錯過的絕情和孤單。

5800部 給大師楊德昌。 至此全部楊德昌的電影作品已經看完。 同樣的囉嗦 楊德昌的近三個小時可以無壓力舒服看完 侯孝賢的可以折磨的我半死。 所以個人認為講故事方麵楊德昌是厲害得多。 各種倒敘插敘也不讓人混亂 一口氣流暢看完。楊德昌的第一部長片 什麽想法都往裏塞 完全可以拓展成電視劇的拍法。 信任和溝通是狗屁 佳森真的和胡因夢成了 大概率不也和佳莉一樣。 PS 胡因夢真好看 怪不得李敖這種lsp都情願和她結婚。

深淺不一、極富層次感、如碧波海浪層疊湧動的藍色太賞心悅目了，和標題一樣輕快、溫柔、微醺、甜而不膩、哀而不傷，沒有無常悲喜的大動幹戈，是那種回憶起來雀躍歡愉中略帶失落的空蕩蕩；想及《周末》《同船愛歌》《單身男子》，同誌們總能把一夜情變成一場意外的邂逅，深情長情和濫情多情之間的邊界和壁壘其實是模糊的、搖搖欲墜的；對文學、電影和音樂等藝術老三樣運用得雖說不上有如侯麥般巧妙地於自然中見深刻，倒也對影片整體調性的營造作用不俗，為“生活化”更添“藝術感”。