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質樸平實的鏡頭下是難以發泄的湧動情緒，千言萬語卻說不出口。沒有刻意安排的劇情，沒有煽情的氛圍營造，連配樂都是表現孩子好奇的樂動，這是悲劇詮釋中最是枝裕和的方式。 逐漸長長的頭發，逐漸縮短的褲管，小一號的拖鞋，T恤上逐漸擴大的破洞，剪的參差不齊的指甲，隨處是用到圓形的蠟筆頭，牆上貼著畫上畫欠費單，甚至連最後給小雪穿的鞋子都聯係到去車站時活潑踩地發出的聲響，這些精準的鏡頭感也是最枝裕和式的細節把握。

這幾天來斷斷續續就看完這個，要不要這麽無聊。熱天看爛片，so sad！

最好的愛情電影都不是愛情電影。同時愛上自由並都想據為己有的《祖與占》最終發現那是竹籃打水一場空。這段糾纏難解的流砂幻愛苦苦熬過了整個一戰，而幸福卻永遠與之擦肩。束手無措的悲觀者眼睜睜看著狂熱之火駛向毀滅，這哪裏是在說愛情？它明明在講人性的虛偽和貪婪。因此屍骨未寒，很快二戰爆發了。

對“撿拾”這一行為的發散和抽象實在太驚喜了。除了字麵意義上拾荒者的百態呈現，由其本人為副線的精神/記憶拾荒也令人動容（本撿垃圾愛好者看到sara sze的出現時激動到蹦起來）

導演花一年時間耐心地慢慢拍，等這群孩子隨著戲中角色一起長大，實在是聰明之舉。影片最後柳樂優彌的感覺脫胎換骨，整體氣質都改變了，看完片子，完全理解他爲什麽能奪得影帝