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伴隨解讀程度的深入，該片從淺層表述的婚姻、人性以及欲望，一路延展到社會、曆史和政治，並最終渾然一體，而最直觀的恐怖元素隻是一層表殼。全片沉悶的窒息感令人難受，阿佳妮瘋魔出鏡，將清純、陰冷、妖邪和癲狂集為一身。

2021.12.13 金雞展映。很少看到駕馭題材這麽熟練的新導演，影片中各種繁雜的議題——東歐勞工在歐盟的困境、近單親家庭親子關係、叛逆少女的青春萌動、死亡的價值與標價——都處理得剛剛好，通過少女尋找父親留下的遺產的線索有條不紊地串在一起，形成完整的表達核心：製定規則的人是不會遵守規則的，因為他始終在規則之外，但即使明白了這一點，生活還是一地零碎，也正因如此，女主人公的叛逆和最終的成全才能達成一種情感上的自洽。影片整體風格比較克製，幾處情緒處理還是顯得淺顯了些，這種情緒處理盡管使最後一幕女孩在車裏痛哭的一幕變得非常富有衝擊力，但由於全片始終以女主人公的視角出發，也難免讓此前人物個性和情節的互動顯得刻意了些。死者的倫理困境終究得以圓滿，與父親的和解來之不易，可我真的寧可把錢花在父親的葬禮上啊。

7.影片有著溝口作品成熟的一些標誌，關注困境中的日本女性，遠景鏡頭的淡戲劇化方式。此時的攝影機還相當的克製運動，穩定的記錄著人物的運動，那種無情步調展開的痛苦的自我犧牲行為。｜至於說本片和浪花悲歌推進了日影現實主義的進程，還有待商榷。

看到最後，還是感覺離期待的佳作差那麽一點點。

簡直瘋魔。一人飾多個角色的設定就很好體現了電影的符號化意義。經常出現的柏林牆也很好的影射了兩人的關係即將倒塌。最後一幕給的鏡頭說明Helen並不是像Mark一心所想那樣純潔的存在，更像惡魔的代言人。所以問題是，到底誰先著魔的？