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為了迎接《阿赫德的膝蓋》，最近開始看那達夫·拉皮德的前三部作品，《警察》已閱，《同義詞》準備看。總體來說，個人很欣賞其作品的影像風格，不采用無源音形式的背景音樂，大部分場景均已極其冷靜（或者說冷峻）的氛圍來將鏡頭聚焦於人物的對話，反應，表情，行為等等；且每場戲之間的轉場隻有一種——直切，沒有其他方式，冷峻到底。個人很欣賞這種導演手法，前一場戲還沒來得及消化以及深思，下一場戲已接踵而至，（被迫地）開始將焦點放在劇情的下一步發展，以及接收接下來的信息；個人覺得這種手法會讓觀眾在影片的某個節點跟不上劇情的發展，即覺得摸不著頭腦，導演拍這場戲的用意為何，意圖表達什麽；但這種情況的出現往往是在第一次觀看影片的時候，往往在第二次或更多次觀看的時候就能明白到這種手法所蘊含的餘韻。

the movie is a ventriloquial harangue(cliché), and the viewing ultimately becomes a torture for me.

沒錯是個小孩和少女的故事，但就是中年油膩男女用過分泛濫感動自我的情緒給回憶裏的雞毛蒜皮鍍金既視感，很煩

不能理解結局，一個把人生目標寄托在女兒身上的控製狂母親，一個活在妹妹陰影下總是被忽視的女兒，真的可以這麽容易互相和解嗎？！

恐怖的是 他遠不止是詩人，可是光是詩人她就敗得五體投地