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全片充滿了父權社會下對女性的凝視與霸淩，不論是從開頭被侵犯的幼女、小說裏的強奸戲碼，還是結尾差點被性侵的女兒，女人除了哭泣著被迫無法做出任何反抗，鏡頭語言令人不適，導演用鏡頭與觀眾一起完成了一場對女性的“強奸”。永遠等著被拯救的女主，在這部電影裏竟然是被患有殘疾的男人拯救，連殘疾的男性都能拯救她，她卻不能自救；遇到中年危機的“一家之主”的父，可以拋棄一切離開，依附於他的妻也要拋下子女去“陪”他；三個子女，小兒子就可以過自己的人生考學，女兒就要甘願奉獻照顧殘疾哥哥還自我洗腦“這不是犧牲”；甚至連寡婦都還是要依附於另一個男人生活，可笑。

節奏過慢！背景設定暖男look、老師身份，結果卻如此不堪。我隻能說這樣的設定真的太好了！現實意義是，斯文敗類真的太多了。看人要仔細，單身赴約要謹慎！

真是欣賞不來這種做作的日式童趣。。。誰曾想到呢，當年把好色先生TVAPP這代人嚇掉半條命的貞子小姐，年少時居然也扮過純情

暮光女表現過於憨憨以至於觀眾完全忘記這部電影本來想表達些啥，不過很顯然並不是把正派設為女性而反派全是男性就可以說這部電影叫“女權電影”，不然好色先生TVAPP該管侏羅紀公園和異形叫啥？

寂靜的生活，絲毫不寂靜。如伊丹十三以往的電影一樣，導演再次營造了一種彈著莫紮特行凶作惡的“偽飾現實主義”，古典樂就像電影中展現的小鎮生活一樣，將一種理想的、虛假的純真帶入主角的一家生活，整個小鎮就像小球畫筆下的童真世界，有著童話般藍色的候車廳，可伊丹十三也不忘加上一道藍白色正方形交錯的防護欄，增加了畫麵的不自然衝突，這種和顏悅色中的作奸犯科，早在第一個與影片調性極不協調的猥褻犯出現就埋下了伏筆。正是因為生活中有太多的不堪與刻意維持的體麵，才使得這種衝突性具有表達意義。新井帶著《水中刀》的故事撕裂了小球的童話，父親的小說與開片的猥褻犯又成為一種新的因果，揭示了全片以喜劇形象出現的父親，實際的樣貌自私、缺位。衝田修一繼續裝點著伊丹十三不自然的生活喜劇生活的部分，而悲劇的部分北野武和園子溫繼續發揚