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這部電影對我而言最大的障礙是缺少藝術性上的originality。它一開始給你一種“新”的期待，但實際上都是老調重彈。而且“第五代”已經將相同的集體敘事影像帶到了一個非常高的位置。美術上也讓隻讓我看到了表麵的“造型感”，人物在這個純手繪場景（可能比當代大多數舞台劇置景做得還更粗糙一些）中的調度也很僵硬。現在呈現出來的就像是舞台和電影，羅伊安德森和維斯安德森，張藝謀和庫斯圖裏卡，之間的混種產物。（LEAFF2022，Odeon Luxe West End）

到了第三層空間的人，會幸福嗎？

用不同的意象來完成死生和輪迴的把戲，而每一種意象都通過三個階段來表現輪迴的過程。 三個時期：民國、新舊中國交替期、新中國。（寫不下）完成了宿命的輪迴。 三個空間：陰間、陰陽交隔間、陽間。（寫不下）不停地切換陰陽兩界的中間補充這三個空間的相似性，完成命定的輪迴。 三個身份：底層、演員、人民藝術家。丘福是被拋棄的（寫不下）再次回到了底層，完成了階級的輪迴。 三種關係：戲班、家庭、陰陽兩界皆是好友的駝兒。（寫不下）以殘破的補償完成了關係的輪迴。 三個孩子：早逝的女兒、兒子、撿來又失去的女兒。早逝的女兒像從未存在過一樣（寫不下）這是他們命中必定沒有女兒的輪迴。兒子（寫不下）完成了階級與命運的輪迴。 敘事、置景、視聽、表演都太新鮮了，果然中國電影不是沒有創新，也不是講不出好的故事，而是⋯⋯

又是小時候我哥帶我去電影院看的電影，當時那個場麵對我的衝擊啊……！

按照時間推算，我的奶奶比導演爺爺（主角原型）還早大約12年出生，看完這部電影，仿佛親眼看到我奶奶人生的前70年。今年她百年歸老了，但她所代表的時代對我來說沒有過去，日光之下並無新事。一想到曆史的循環往複，你我皆是小醜，笑在臉上，苦在心頭罷了。