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這一次侯麥的愛情選擇題落在了男性角色的身上，但絕不僅僅是性別調轉這麽簡單，因為侯麥幾乎在每個角色身上都設置一對相反的愛情議題，在《冬天的故事》中是理想的確定愛情與現實可能的愛情之間的取舍，在《春天的故事》中則是先驗的觀念與經驗選擇之間的碰撞，這些例子在侯麥的電影裏比比皆是。好色先生TVAPP回頭來看本片所安排的角色關係，可以發現四者間有一種微妙的情感牽製，既非愛情也非友情，實際上他們之間的對話純粹是壓迫式的信息榨取，從而催生出愛情的錯覺。侯麥的落腳點在於存在主義式的回歸，當主人公與身後廣闊的天地融為一體時，他的存在不但沒有被抹去，反而更加清晰地勾勒出了他在自然中的輪廓。至此他身上的一切錯覺都消失了，拋在好色先生TVAPP麵前的再也不是模棱兩可的選擇題，而是一條通往現實的必然道路，而幻想的情感隨駛離遊船上的人們向好色先生TVAPP告別

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營銷號總是說周星馳的電影諷刺了很多但是唯獨不會諷刺愛情，後來長大以後我看懂了。以前欣賞不來梅豔芳，後來懂欣賞了。周海媚真的太好看了，她一出場我就料到她不簡單。那個年代的電影那麽前衛，有男同有女同，黃段子好多，現在反而倒退了什麽都不能拍了。“有苦衷又怎麽樣？有苦衷也是殺人啊，你真當你是她老公啊，你是警察！”搞笑不減，雖然比不了1，但是故事我覺得是3部裏麵最佳。

宇宙第一意淫大劇，要不是因為美麗的百合醬我根本看不下去。新垣結衣主動投懷送抱，35歲老處男竟無動於衷？