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囊括了一切文德斯反覆求索的主題。帶娃上路尋親的隱喻在《德州巴黎》中得到深化，即孩子作為維繫家庭與愛的象徵將始終流浪的文德斯式男主錨定下來（即使我對此表示懷疑，文德斯還是太溫柔了）。影像與文字的衝突被輕柔地提及（男主在阿姆斯特丹的寫作/在紐約的照相行為互斥），而寶麗來是狹小、濃縮的真實。｜《Instant Memories》後五星

怪獸做的真像怪獸。顏色很刺激。

22.7.19，116min。

配音很蛋疼，剪輯很蛋疼。看完整部片子發現，謝創這個人物角色特別有愛，演員演的也特別好！

230228 【B】上次看到這般質感的電影應該還是吉姆·賈木許的[天堂陌影]。作為公路電影的一種形態：詮釋人類自身孤獨和迷茫的狀態。都市與荒野之間遊蕩著漫無目的的滿身疲倦的旅行者，他失去了觀察外部的興致，借助相機代替人眼作為觀看的方式，象征性的接觸(也是潦草的記錄)這個他對其存有質疑的世界，將相機機械過程之結果的相片視為見證自身存在和時間性的物質性證明保留下來。回到歐洲與女孩結伴同行，放下手上的寶麗來相機不再習慣性的拍攝，拿起地圖專心規劃行程，拿起筆在筆記本上做書麵記錄，某種具體的目的導向成為了人物行動的支撐；於是得以擺脫被泛濫成災的流行文化麻木了的感官，恢複了感知世界和與世界聯係的能力，參與和享受當前這趟不知最終目的地為何處的路途上遇見的每一段故事。