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不斷打開的門，四（五）幕劇的環形的佛教時間如同宗教儀式，而一切儀軌，偶像的超驗在場最終引向自身體驗。《春夏秋冬又一春》是一個結構與內容統合的寓言，在四幕中不斷引入張力是不斷加壓的石頭。值得注意的是“蛇”這個意象，它是伊甸園中的誘惑之蛇，代表著死亡與罪惡之蛇，也是諾斯替宗教之中的銜尾蛇，如同影片結尾，並不顯現正臉的女子是神聖時間的道成肉身，令人想到迦梨。在金基德的影片中，罪惡與欲望的無法避免不再作為道德判斷，而是作為一種承認，《春》是一部冷漠的影片，好色先生TVAPP可以稱之為“過於東方”，以至於拒絕判斷，也拒絕解讀。

詩，嘴唇，眼睛，雕像；壓抑又鮮活的童年，死亡的現實。超現實主義風格，簡單畫麵的漸變與堆砌，交錯了空間與人體，將肉體與靈魂剝離開，依然是充滿魅力但非常不懂的影像…不過很多畫麵現在看依舊很奇妙。

剛出生的時候，特別可愛。

如果它確實屬於前鋒派的話，那它就對是其中最好看的一部。視覺奇觀，奇詭幻想。無所謂故事可言，早期的電影不願背離電影的本質，影像的詩意與美觀才是王道。

人性原罪的話題，韓國式的靈魂救贖