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20090405 @ The Grand Cinema

可以看作是羅曼蒂克消亡史最初階，第三個人來自曆史的間隙，來自幽靈的複辟，你根本看不見他，亦或你就是他。沉浸在話劇體係裏的程耳，太愛惜詞本羽毛，反而限製了起飛。

兒童+戰爭=?,成長+殺戮=?

【A+】通過“畫像”去展現一種主觀凝視與客觀窺視的關係，而電影本身對於視線與視角的對立呈現也大抵如此。就這樣，兩種媒介，三方視角（畫家、小姐和觀眾）的情感鏈條又一次被這種影像主體所不斷延伸。在海浪與火焰的澎湃中，情欲瘋狂生長；凝視者與被凝視者，在某個瞬間，主與客的地位轉變，隨後變成了平等的對望，兩人的愛意也終於融為一體，主與客的界限不再存在，觀眾與銀幕的距離也不斷消融。至於男性視角的消失，更是讓這種靈魂間的透視顯得愈發純淨，也正是如此，電影裏的凝視才能被賦予隱秘的觸覺。最後一幕簡直就是《卡羅爾》的反麵：不同的兩個主觀窺視鏡頭，卻從未交集。在近乎凝滯的漫長凝視裏，精神上的對望在無盡的隱忍中被放棄，在極度的悲憫下被銘記。最終隻剩下了銀幕之外還未抽離的觀眾，在影像世界內所滯留。

人生百態啊人生百態，抱怨自己不夠幸運，不夠有錢的時候，想想那些還在為生存努力的人。