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哪怕韋斯安德森最後變成一個像梅裏愛一般沉浸在咿咿呀呀老舊世界裏，用影像製造出一個個華麗空幻但毫無現實意義的氣泡的魔法師，我也願意一直看下去。這是個多麽美妙充滿著瑰麗想象的糖果世界，韋式美學的對稱軸心構圖，強迫症的黃金構圖以及略帶濾鏡色彩的像包裹著糖紙的物品世界，一個理想主義雜誌社，乖僻但毫無保留賞識作者的編輯，現實生活中或許不存在這樣的角落，但韋斯幫好色先生TVAPP創立了。三個對於某一事物擁有純粹瘋狂熾熱熱愛的“怪人”，無論身份多麽張揚怪異，在這樣柔情蜜意的糖水下是如此俘獲人心。最重要的是韋斯每次都會在影片中創設新的影像實驗。開場致敬新浪潮的跳切，視覺滯動原理的機械流動，動畫與黑白彩色影片的雜糅拚接，甚至以影像的方式表現紙媒，這種擬像空間和現實的夢幻聯動，使兩種媒介溝通發揮各自優勢。我愛死韋斯安德森了！

你就當一代經典來看好了。

色彩、構圖、取消了景深的平麵感，都是繪本風的。一幀一幀點著暫停慢慢看完，眼睛仔細搜集著畫麵裏的細節——連觀看方式也是繪本式的，而非電影，一頁一頁往後翻閱。所以很惋惜黑白部分，如果都保留彩色該多過癮。

真是好看啊！女人狠起來太好看了啊

Wes Anderson gets bolder with visual expressions. It’s a personal letter to all the things Anderson loves, such as cuisine, French youth culture in the 60s, and traditional print media. Even the tiniest details are infused with nostalgia. It reminds me of Quentin Tarantino somehow but came out with his unique style.