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打板器一開一合間的怦然心動和無疾而終，在如此美妙的巴黎街頭，重要也不重要，爭當巴黎形象代言的人應該很多，但侯麥僅憑這部就可以和桑貝比肩（街頭藝人沒頭腦和不高興也應該有姓名！）。看到樓上有人評論“洪尚秀是把這片看過一百遍吧”笑吐，但侯麥就隻有一個。

和《甲方乙方》同一年的片子，也有著同樣的主題（雖然風格大相徑庭）。誰能想到20多年後，類似的定製化遊戲已經被劇本殺、密室逃脫發揚光大了。

一貫的侯麥風格，每一個故事都像是自己的投射。第一個故事女人熱烈愛著自己的男朋友，卻發現男朋友和自己的好朋友在一起了，難過的女孩決定順勢約“小偷”去約會，開始了第二段關係。第二個故事，“情人隻是男朋友的鏡麵”，當她知道男人也出軌的時候，和情人反而結束了。第三個故事，一個男孩剛把自己的女朋友送去看畫，就看到了另外一個街上的女孩，一番追逐後，女孩來到他的工作室看畫，最終女孩離開。這裏麵的三個故事，男人都是欲望的化身，三個故事裏一直追逐著不同的女人，而女人在關係中或是熱烈奔放，或是遊離狀態，或是果斷堅定，三個人對比耐人尋味。愛真是讓人捉摸不透的東西。

攝影很美，配樂和主題曲很好聽，故事講得稀爛。

侯麥是表現“遭遇”的大師。《人約巴黎》是關於“遭遇”的三種不同的描述。“遭遇”是生動與荒誕的矛盾綜合體。它不可事先預測，亦不可輕易言說，它顛覆了人們對於愛不不愛的種種定義。對的，下定義就是“遭遇”的反麵。