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一，女幫男卻無力時逞強的逗趣。 二，即便是自己無法實現夢想，幫助人繼續夢想，實現夢想，也是一件跌蕩人心的事。 三，樂器空鏡接樂器聲響起。 四，故意說錯喇叭小號，化解敵意套近乎的方式。 五，鼓拿來墊相機和書拿來墊鍋的細節，都是那麽的生動。

東歐真的是電影怪才雲集的地方。。這幫比太會玩兒了。。都是象征大師啊。。

整部電影充斥著潮濕。三輪車夫典型的東南亞長相，不斷遭受生活毒打-加入黑幫-吞各種活物-塗滿藍色油漆那段拍攝閃瞎我眼睛，窒息感（怎麽不算輪回被小孩惡作劇導致撞死的人塗滿黃色油漆的行為）；梁朝偉-黑幫詩人，一整個失落的童年，基本沒有台詞伴隨著越南詩獨白，86min“我童年時的風箏/懷著破滅的希望/懸掛在半空之中”；女主又是導演妻子，妓女。整部電影風格化拍攝比較多，集中在那一條街，鏡頭也喜歡房屋鄰近搖移，最後用同樣的拍攝手法移動到鮮豔的操場會感覺到衝擊，格格不入，同一片土地兩個不同的世界，短暫一瞥鏡頭又移動那潮濕汙穢的故事主街。

本來當時小白是叫我看 巴比倫號，但我發現這個其實也可以看

一體兩麵和雙生一體，拍的很鬼魅、纏繞。用一組人物的對位關係構成了個人與自我、與內在、與外在、與真實及虛構的對話回響，從而也從一些空曠孤獨的舞台劇式場景逐漸走向了閾限且曖昧的情境。被前後左右的明暗麵龐占滿的構圖像是某種界麵語言，最後拷問段落的重複也很驚人。尼采說，當你凝望深淵的時候，深淵也在凝望著你。