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扯到神鬼就真的扯淡了。。。。

透著昭和時代的遺風，也是日本動畫這一時期唯美主義的代表，這一類型下有多少數不盡的經典啊。然而敘事就是敘事，形式是無法為蒼白的敘事服務的。 從福叔第一次出場就看到這是個父與子的故事，而普羅米修斯式的母與女命題就曉得太單薄了。或者說，每個觀眾都會買賬弑父青春故事，但是放到更大的命題裏看母女故事就太不明確了。 另外還有關於梅德爾和鐵太郎的關係，獨屬於昭和的神性的女性角色，旁觀和守護者的視角。 林太郎一直有這樣的問題，想要表達的命題太多，就越發淩亂了。 最後那用來強行總結的，所謂青春之歌也曉得過分多餘了。 有些係列，還是不要“再見”為好。

小津第一部有聲，是個最容易共情的題材但意外地沒那麽戳我。可能是編劇未能把矛盾和感情準確托出，出現抒情性立意性台詞時候常常覺得鋪墊不夠，渲染得雖好觀影情緒也總是差口氣。或者我這種胸無大誌的人從一開始就覺得兒子的生活並不賴，算上漂亮溫柔賢惠善良的妻子甚至xmsl。表演台詞間設置空隙以醞釀情緒，空鏡緩慢調節語境的敘事風格已經確立。

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母親嘔心瀝血撫養兒子成長，兒子離開小鎮去了東京闖蕩，擁有體麵的工作也成了家，成了人們眼中羨慕的都市人。母親多年後來到東京看望兒子，兒子美麗生活的外衣，在母親到來後被層層撕開，母子關係將要決裂時，關鍵事件的設置讓母親看到兒子溫暖的內心，關係修複，兒子也在母親到來後發生了自我改變。這真的是劇情片的黃金典範，整體構造的設計，人物的出場安排，事件點的插入，以及結尾小津一貫的家庭觀。拋開鏡頭語言，僅僅看故事的話，就已經很厲害了。