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這部不可能有吧，二都那麽費勁…

癲癇病人題材本身是一把雙刃劍，容易使得本受關注的女性身份成為陪襯。斯坦尼康跟拍正逐漸成為一種偷懶風格，上限很高下限不低，在極大保完真實感的同時情感反饋抵達速效，支配的主動權被移交給演員，貧弱的調度使得一切衝突的到來可以預期。入場前叮囑自己，演員表演癲癇發病的情況出現三次以上勸退，結果至少有五次......層層遞進的發作，依次在破壞她的愛情、社交和夢想，以獨舞一場為最，造成強烈不適。劇作來說，女主的困境預設感太強，配角被工具性處理，感情衝擊全部來自剝削演員表演。借用一句曾用來批評第六代的話講，這部鹿特丹費比西“有時真不清楚導演是在關注還是消費弱勢全體。”

162分鍾版。「當你凝視深淵時，深淵也在凝視你。」相較於冗長複雜的罪案本身（以劇情來看大概率是多個凶手分別作案了）和各轄地警方的管理混亂，電影更著重描寫的是罪案對各方當事人的影響（《真探》一三季也許也是這個思路）。目擊證人，幸存的受害者逐漸衰老，查案的警探逐漸隱退，就連隻是參與報道的記者與漫畫家也變得憔悴焦躁（吉倫哈爾說想親眼看著凶手，與其說是堅定的正義感，不如說是一種無由的偏執）。芬奇在這部懸疑罪案係電影中幾乎摒棄了所有討喜的元素，沒有驚心動魄的追擊凶犯，隻有循環往複的茫然無力；沒有環環緊扣的推理演繹，隻有怎麽也無法解釋的疑點；沒有大功告成的酣暢淋漓，隻有一次又一次的無功而返。隻有一個有趣的細節是，繼《七宗罪》之後，借書再次成為找凶手的重要線索，難道在美國買本書這麽難嗎？

女主設定：公主，哭了眼淚變寶石，有個寵物小精靈，想看外麵的世界。男主設定：小偷。有隻馬很沙雕。 如果這也叫電影，那魔發樂佩就是阿甘正傳級別的

被埋沒的大衛芬奇的好片子，冷靜與思考，而且這片子的剪輯跟攝影都是上乘的。他拍完這片子的時候，就開始覺得他成熟了，該走向大師了。