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3＞1≈ 2。「女友的男友」的截然反麵，將愛情重束為道德性行為且更強調形式演進，倘若前者仍是情感節點的三段演進，這部則完全拋卻附庸修飾而裸露其三幕論文體實質。色彩調度形成的裝置空間消弭在連續對準人物的手持鏡頭中，因此「女」中借由色塊交遞的視覺調度進行敘事的創作立場不再成立，人物的行走、運動通常是無意義的，而情緒和情境的漸變便在其中消融推進。前兩段室外戲大多使用了在場感充沛的手持攝影，而第三段視點轉回室內，攝影機便朝向透視較強的景深空間滑軌運動，人物在空間內外的進出為攝影機提供了視點的拓延與轉向。這部似乎太過強調地域，反而被製約了，無法延伸出更多釋義與趣味。

對罪犯的粉飾有點兒過，對呂樂趁火打劫倒是進行了描述，社會底層人的沒什麽活路就會出現這樣的奇案

Mike Leigh式的歇斯底裏，殘忍又美好生活。

很有意思的八十年代末的電影，底層小人物的鋌而走險，對一毛不拔的老板的報複，黑色幽默中透出一絲荒誕。無法突破社會枷鎖的他們，既愛財又怕死，既心狠手辣又重情重義，無法兩全繼而左右為難，導致悲劇一重重得如預料般展開。最關鍵的是那財字多寫了一筆。那一筆是包袱，也是那見財起意中的心中一念。但為了反映社會現實，有些情節多少有些刻意。

侯麥特別擅長製造“得不到”的那種悵然，這種得不到像是另一種留白。