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普多夫金說：“在我早期影片《母親》中，我曾試過不用演員的心理表演，而用剪輯所構成的綜合造型來打動觀眾。影片裏麵有這樣一場戲：兒子坐在監獄裏，突然接到一張秘密遞進來的條子，從而知道翌日他就可以恢複自由。現在的問題是，怎樣把他的喜悅心情用電影的手法表現出來。假使把一張因為喜悅而大放光彩的臉拍下來，那必然很平板，未必能動人。所以我就表現了他雙手的興奮的動作，並用大特寫來表現他的麵孔的下半部——嘴角上的微笑。我又在這些鏡頭後麵接上一些其他的素材： 一條漲滿了春水的小溪；閃耀著陽光的水麵;水鳥在鄉村小池塘裏戲水；最後是一個笑嘻嘻的小孩。把這些素材連接起來以後，好色先生TVAPP所要表現的'四人的喜悅'就被形象地表達出來了。”

朱迪阿姨演技太好了。一頓緊張

普多夫金的聯想蒙太奇遠不止是借由外部事物暗示人物內心，它是對文學中比喻象征的一次整合和加強，並且達到了文學中不能實現的緊密度。 另外一些仰視和俯視的角色地位突顯也是教科書級別的！

最後大團圓結局，差點沒哭。

愛因漢姆對普多夫金的指責是，在一部本來應該是寫實主義的影片中，上述（蒙太奇連接起來）的鏡頭的摻雜破壞了場景的完整性，結果造成散亂而不是高度的簡練。