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喜歡女一又不太喜歡純戀愛教科書的示範

和台灣的 他們在島嶼寫作 差了很多，但也可以一看

#2023.7.2小西天 再次感慨於三宅唱調教演員的功力。影片並未著意把劇情寫得真實——實際上三宅唱在映後特地提到“希望在影片裏保留一些表演感”，然而這些素人演員們的演出是如此自然而飽滿，讓影片的質感近乎於一支經剪輯而成的紀錄片。三宅唱狡黠地把影片置於紀實與虛構的居間地帶，而影片的張力正來源於堅實的固定鏡頭、自投影屏幕內望向外部的視線與手持iphoness拍攝的搖晃畫麵之間的媒介間性，這種張力為影像帶來一種迷人的不確定感，正如影片末尾絕妙的分屏——右邊是拍攝過程的花絮、而左邊卻是所采集植物的DNA測序結果。某種意義上會覺得三宅唱藉由其拍攝曆程完成了一件當代藝術作品，他並不是預先編織好情節，而是用鏡頭發掘出屬於山口縣地域、屬於現代都市生活的可能性。當然，也好喜歡這個笨拙、熱切而青春洋溢的溫柔故事。

這裏麵大部分文物像人頭壺、陶鷹鼎、鴞尊神鳥金箔都比"國家寶藏"更童趣，雖然文案和剪輯沒"舌尖上的中國"紀錄片那樣優美，但故事性和啟發性都不錯，適合給小初階段的孩子做曆史科普。

武漢三宅展，映後準備想提問為何反複強調攝像機的在場，畫內的手機、顯微鏡，畫外演員直視攝像機的采訪、對話。導演在回答其他人問題時候說都是選的當地人。那我想或許攝像機的直接介入才會讓演員更好的融入狀態，被拍的局促或許能在拍別人的過程中稀釋。一圈電影和映後看下來，他一直都是在做這樣的事。