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《青蛇》裏的故事甚至於神話重寫都不甚重要，其要旨是在勾勒出無數癡男怨女在情網裏糾葛這個情境來。青蛇在四位主人公裏是唯一的局外人：白蛇的成人過程早已結束，對為人的妥協已經接受；許仙更是把女色作為人生目標看待；法海對兒女情長的拒絕也被證明是對人性的否認。隻有小青這個半人半蛇才對人這個概念有著顛覆性的衝擊，才能說出“你們人自己都搞不清楚情為何物還好意思說人家無情”這樣的警句。電影中把情感當作為人標準這一條和叔本華尼采一支哲學傳統真是很通呢！

最後，東北影視劇的盡頭是《鐵西區》。列車呼嘯著駛過，駛過破敗的廠房，駛過凋敝的日子。一切的一切都指向了那句「千禧年，不是啥好詞兒」。在這樣的年代交替裏，工人們用一曲《走進新時代》記錄下時代巨響，它絲毫不亞於投下一顆原子彈帶來的摧毀力度。重工企業一一破敗，千百萬人赤身裸體，目之所及一無所有。 也更理解了東北話之所以是魔法的原因，它分明是「笑越大聲 越是殘忍」的最佳注解。用極具地方特性的表達帶動氣氛，也掩藏起這片土地裏每個人冷寂孤獨的心。

每一個紋理都很妥帖，第一部克萊爾德尼

哪一個破落工礦子弟看見礦泥髒汙的廠區街麵不親切，聽到芬芳帶勁的東北髒話不動容，凋敝的工廠和失業的工人，我隻是看到了未來，無比傷感。

青·蛇之間的情愛糾葛和角色的去扁平化是讓本片超脫出其他港俠片的重要因素。“成人”是一個被神化後的動詞，青蛇觀念中，成人或者說成為白蛇一般的“人”，才是這樣一組鏡像對照構成的敘事動因，包括青蛇去獲得許仙的愛戀，使法海動心，努力修煉“你有的我都要有”等。在兩妖觀念裏的“人”卻是被定義後的人，而作為人間的觀眾非常清楚，人不等同於善或者忠於某一段感情。同樣的，法海也囿於身份的畫地為牢中。在這個意義上看，《青蛇》簡直是一部潛藏自由主義內核的“性別”電影。