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最後一部楊德昌，是他的第一部。群戲前先講好個人史，細細理清女孩的成長曆程、走向獨立時代。我猜這個故事的想法來源於妻子無法根據遺物指認死者，“不了解丈夫”——也許就是所謂的疏離，但兩人為婚姻付出這麽多努力，試圖理解對方卻走向滑坡，不能用這兩字簡單概括。“你現在的問題和那時恐怕是一樣的”，鳥兒不知道飛出囚籠隻是第一道、也是最微不足道的磨礪，日後便是性格鑄造的枷鎖將你困於以命運為名的輪回之中。許多重蹈覆轍，和欣欣，和平平。劉小慧娓娓道來、擲地金聲，令人目光緊隨橘紅色的背影離去。其實《一一》裏胖子和女孩談戀愛那一段“你根本不明白這個世界是什麽樣的”，和小慧的回答好像，隻是前者委屈，後者化傷痛為武器，遊刃有餘。許多延宕，許多靜音，人們的對話是那樣無效，不如心中獨白值得傾聽（常常在病中拾得）。

justin不論神馬樣的扮相都很美啊!!!

觀摩一個導演的處女作是件十分有趣的事情，就像從枝葉摸到樹根，再倒著尋回他們創作的主題脈絡，通常都會找到超脫時空的互文樂趣；《海灘的一天》像是楊德昌一次青澀的習作，架構複雜人物眾多而楊卻依然講述地有條不紊，多條敘事線、多組人物關係、社會性、家庭性、階級性的東西都初見端倪，劇作強大。

Jim 的爸爸才是主角啊

太苦了，半夜看得我流淚不止。尤其是阿柔在阿助的靈堂前扔茭杯的一幕，當孤兒寡母的女人成為掙紮的主體，悲劇的氣氛就達到了頂點。痛苦的死去與艱難的活著一樣難。站在現在的角度，會想他們為什麽不反抗呢？但1926年，一個孤島，一群生於斯長於斯的農民，兜兜轉轉也隻能在島上。被清朝割讓，大陸又自身風雨飄零，小島完全就是被殖民奴役的份。能苟活下去，已經是所有的希望。