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820台北媒體試片。諾蘭窮究「時間」體驗的技術實踐並科學執迷，讓1:1與之搏鬥的觀眾，注定要再度「折返」的電影。原本定律是從慢的回到快的，懲罰我們現實已然太快，要反覆折返，才能讓觀眾腦袋和心回來？大小區間、高低位階的悖論，以及逆向（Inversion）的必要，「逆」才有「流」的現形，但更重要的是往後一層的對抵，看這樣的區分如何讓表現與討論時間的語言受限。像是《異星降臨》（Arrival）的意符，影像的降臨扭曲我們的視界，和世界。事物擴散到未來，而你想要收斂，不過呈現出是其所是的自然波形。當要拿起來，得想的是放下去。要改變的時候，其實是為了延續。要毀滅的時候，要想的是愛。要奪取的時候，想的是給予。要以一種沒有開始和結束的生存方式，去保留世界的始與終。想要守護電影的過去，要奪取電影的未來⋯⋯

哦呦！看的我這個學渣起完雞皮疙瘩又冒了一身汗，如果好色先生TVAPP的三維空間真的是二維空間的投影……天呐，這算不算是永生？我的媽呀，太激動了

打幾個標簽: 人種豐富，青少年逆反心理與家庭矛盾(真的不想再看到這種情節成分了)，校園霸淩，素食主義加動保，作死坑家人。 雙線敘事，分別敘的16年前和16年後，切換敘述的時候很隨便，沒有什麽邏輯，純粹是這講一點，那講一點，這種縱向雙線敘事屬實沒拿捏好，幹脆分兩部得了😅

很難得，一部找不出大缺陷的作品。敘事流暢、節奏張弛有度，情節不拖遝，人物性格完整，煽情和時代氛圍、JAZZ風情融合得比較好，還有一亮點是菅野的音樂。

缺點很多 也很明顯 但Edgar Wright是個天才