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殖民地的愛情都沒有美滿的結局，卻都成全了美麗的故事。即使不把故事框在香港回歸的大背景下，物是人非的感覺也是可以輕易捕捉的。幾乎沒有不老的愛情，到最後浪漫還是回歸於生活，他們真的是在同時愛著兩個人嗎？關於各自的孩子走到了一起沒有，很可能是個俗氣的one night stand。

無知的我在電影院看過唯一的cult電影

歎為觀止 日本人鬼魔幻故事由來已久 溝口在單鏡頭內完成了魔幻敘事 打破了真實與心理的空間界限 一場一鏡 全景主義 運動長鏡頭的韻味 等級製度下階級晉升的欲望對人類心智的侵蝕 戲劇化的單場景內的設置 交代結果把鏡頭搖走 詩意意境場景敘事 深入庭院空間 長鏡頭之舞下的誘惑和先王的鬼魂吟唱 男主好像一場醒不過來的夢長鏡頭內的蒙太奇 從鴛鴦浴搖到兩人在湖邊嬉戲 長鏡頭內的時空轉場 男主常常摔倒在鬼魂時空他有如失重於欲望之中 男二小人圓夢成為武士 惡犬又添新犬 在妓院的戲劇性空間妻子成妓兩人背叛自我 男主被鬼糾纏附身 負罪咒語 被道士提醒之後音樂變得詭異 狼狽逃出空間被俘 一無所有回家長鏡頭搖來在搖回 亡妻出現點上火煮飯 妻子照顧丈夫睡好 點燃燭光縫衣服 屋外光線慢慢射入房間 一個鏡頭內展現了一天

這次高司令毫無疑問地證明了自己的演技。學生和老師在救贖和毀滅的兩股對抗力量的角力，把握地非常自然精準。後麵小女孩送貨遇上他的鏡頭讓人太難忘了。

卷軸畫。改編自發生在戰國時期的民間誌怪傳說。作為日本五十年代初期的影片，溝口通過對女性的關注，對戰爭進行反思。重要的不是神話所講述 的時代，而是講述神話的時代。故事中的兩對夫妻形成一組對照關係，兩個男人崇拜權力（象征著威權主義的武士階層）、金錢物質（如女鬼和她宅院是幻滅的），為此可以冒生命危險，不顧妻兒；兩個女人渴望天倫之樂，渴望丈夫安全、幹正事。在女性的犧牲下，男人得以回歸人倫，召喚二戰後的人們遠離威權、物質，回歸親情與家庭。形式上，運用了大量的水平搖鏡頭，宛如東方卷軸畫，完成空間的呈現和時空轉變，如男主和女鬼從室內到室外大樹下，最後也通過搖鏡頭使得亡妻回魂，展現複雜的空間層次。電影充滿濃厚的女性色彩，妻子常常在畫麵空間中具有支配地位（近景、亮部），他們的意識和觀眾相近，男性睡去女性清醒。