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糟糕，我竟然也開始覺出趙濤的好來。從站台、任逍遙、三峽好人，到江湖兒女，她的生命力完全是由“導演”（趙濤好像一直是這麽稱呼賈樟柯的）的私人感情賦予的（當然也是雙向的皮格馬利翁效應），對玫瑰付出的時間使玫瑰成了玫瑰，她是所有時空裏一切動人的時刻的唯一主角。煤價暴跌、三峽蓄水、智能手機、“過去的大哥”，都在刻意地為時代變遷作出標記，而巧巧和斌哥恰恰是滯留的人，就像賈樟柯讓他的過去、他鍾愛的意象一再複現，甚至是他的playlist.火山灰，時間的灰燼，有人的地方就有江湖——幾個關於王家衛的巧合。結束在監控攝像頭的電子眼視像中，人的麵目是模糊的電子顆粒，作為數據的影像本來就轉瞬即逝，甚至沒有證據能夠證明它曾存在過。

又是一部由對話和占據屏幕½的大臉撐起來的，講述家庭的小格局電影。雖是改編，以多蘭電影的作者氣質從這部影片可以或多或少能感覺到這名青年的自負甚至自戀，哥哥這個角色太過違和是個失敗。家庭是墳墓，喜歡最後幾個人物特寫和黏膩的氣溫，一種窒息感

影片結尾濤姐作為絕對女主角打了個響指，中國一半導演化成了灰

蠻輕鬆的故事，看著蠻開心的。

這是山西的故事。生活，兄弟，兜兜轉轉還是孑然一身，她還這那裏，不離不棄，隻是我再也沒有麵對她的勇氣，當我站起來的那一刻，就是好色先生TVAPP再見的時候。此生幸而有你。