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#班級觀影會#梅師薦影。（1）摩天樓裏的格子間，俯首算數的人飛速移動著左手。“你們這群老鳥，說話方式都變得相同！”——極言螺絲釘之機械性、重複性，偏偏無“人性”。比利·懷爾德的The Apartment裏有所致敬。（2）住所窗外轟鳴著飛馳的地鐵/火車車廂，指涉一種現代經驗：速度可以飛升，溝通卻總被阻塞（《潛行者》）。更重要的，是無休無休的噪音，抑或某種紐約性/都市性。弗蘭·勒博韋茨的紀錄片裏提到紐約的吵鬧，說心理醫生曾抱怨：別的城市的患者會傾訴家庭問題，而紐約的患者卻永遠會抱怨這座城市的噪音。伍迪·艾倫許多紐約電影裏也將主人公的家設置在鐵軌附近（或許因為他童年在布魯克林的家便是如此）。（3）小女兒瀕死的那場戲，父親要整座城市噤聲。顫抖著逆向“衝撞”人群……很動人，原來極端的悲傷可以這樣表達。

法斯賓德正視了德國即使在戰後依然存在的種族歧視。前半部分人物單薄，因為這對戀人齊心對付整個世界，後半部分外界矛盾緩和，人性中的懦弱、妥協、猜忌、冷漠一並爆發出來，雖然結局說不上悲慘，但曆經滄桑之後，有誰不對人性感到絕望呢？

7/10。攝影靈動舒緩，配樂抑揚頓挫，居然是以德裔移民、南方派黑人極其特殊群體的視角重構那場戰爭。李安對人設的獨特處理並非出於很多內地導演一樣的名利或獵奇心，而是來自深思熟慮和人文關懷的挖掘題材的不同意義（色戒、綠巨人也是如此），問題是後半段陷入了無趣又有些單薄的流水帳中，功虧一簣。

鋪墊、轉折都很好，人物性格的暗示連貫，長鏡頭很美

鏡頭仰視高樓、慢慢推近辦公室內主人公的鏡頭超級經典。整體是溫情而有些軟弱的人文關懷，角色再壞也壞不到哪去，在社會批判和人物心理挖掘上沒有走得太遠。所以強尼到底是奮力掙紮而無力擺脫階級地位的可悲者，還是滿腦子幻想而不肯腳踏實地的無能者，可以各有各的理解。從前坐在高高的車上笑話小醜，最後自己也做了街邊的小醜。另一個巧妙的設計是孩子死後主角希望世界都靜下來，而反複做出噤聲的手勢。結局的合好，拖遝且綿軟無力。公司和醫院場景都是廣闊的大廳，人群密布其間好像蟻群，繁多、重複、無足輕重。脈絡倒是很清晰，悲喜好壞交替變化，喜（出生）—悲（喪父）—喜（結婚）—悲（爭吵）—喜（生子）—悲（事業低迷、爭吵加劇）—喜（事業小成）—悲-至暗時刻（喪子、辭職）—喜-結局（重新開始、夫妻和解）。