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原文，原文。但是跟現實電影不配套。演員演得很好，導演情緒到位。

就像這個吊詭時代裏上演的一切，都難用線性邏輯來歸類，感情亦如是，這種混沌和曖昧元素決定了影像元結構和觀眾「閱讀」的基礎。很好奇原著文字表現力如何，濱口的確是個高段位的生活/交流觀察者，他懂得在所有日常壘築的親密關係背後，那無比肮髒而美麗的真相，皆源於往事波紋攪動，自我與他者的鴻溝無法填平，才會讓孤獨和惶恐滲透進每格畫麵，”一切盡是幽魂的囈語。”支離飄渺的舞台劇情境相層疊，如落雨滂沱，潮水上漲，扒開現實溫和的麵容，精準透析當代人的心理症候，鏡頭設計實乃前衛。放眼全球影壇，隻有日本這個狹小島國能如此自在、從容而不避諱地討論情感之殤了吧。

名著的意義就是在於警示人們不要做那樣的事。

看哭了是什麽感受…沒經曆過絕對不懂這種痛苦，有一次用小刀活生生割了道口子都沒用…

這年頭能找到一個依然願意把絕大多數資源都讓給畫麵調度，以及願意配合導演這麽做的卡斯也是真不多了：影片用一種幾乎是毫不留情的機械式的畫麵色調（Tint）設計方法來推進劇情：從一開始的藍而明亮，到糾結和謀殺的鵝黃，到鵝黃逐漸焦灼昏暗，直到圍城戰中麥克白點燃森林，一切被窒息的橙煙吞沒，以及最後班克之子拔出麥克白之劍，越跑越快，背影消失在一片血紅之中。 本片的另一個亮點是除了原著沒有的前15分鍾，後麵所有的台詞均非原創，直接遵循莎翁原著