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一個心懷夢想不肯去死的樂手，一個拒絕出生氣死無數導師的嬰靈，難為編劇團隊想出這麽棒的人物組合，化和出種種爆棚笑料。把“出神”具象化為靈界一處無法之地也是神來之筆。可惜的是比同樣探討人內心和靈魂的《頭腦特工隊》和《尋夢環遊記》少了些奇觀段落，對生死的嚴肅思考降格成了“以夢想還是感受定義自我？”的身份問題。如果把22號愛上人生的過程以佛教六根六塵一十八境的方式展現出來就好了，可惜推崇熱鬧動感的美國動畫顯然不會走那條路。

要分析法西斯出現的原因還是得去看論文，紀錄片的形式還是太淺嚐輒止了，但是紀錄片的好處就在於大量的形象去塑造普通的法西斯與普通的被害者，由此拉進曆史的距離，警戒法西斯時刻在好色先生TVAPP身邊存在，作者最後的話語還是樂觀了，畢竟這可能不是一個希特勒決定的了的戰爭，世界的毀滅太過於容易了，詳見《奇愛博士》

火花是什麽，還是應該看《火花》，花瓣是解決不了問題的。如果“感覺”和“連接”僅僅是蒙太奇裏呈現的那樣，那未免太輕巧。而為了反轉麥格芬，也過於粗暴的處理了創作理想與切實生活的二元（並不該如此）關係。“人生目標”固然是一個很差的詞，但在當下，“平凡之美”也同樣有害。這樣的後果是什麽呢，大家走出影院，感歎過好當下，感歎別強求什麽意義，感歎成為景觀的小確幸、禪、量子宇宙，這些陳詞濫調本身就已經和真正的生活脫鉤了，背後實際是否定和消解（絕非通透與豁達），建立不起任何真實的聯結，也開啟不了任何有洞察的視角，更不可能療愈焦慮或抑鬱。填補這中間鴻溝的，永遠是細節、情境、關係，而不是概念、感動和幻覺。

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