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原來沒有什麽欲擒故縱，隻有附著於愛意上麵的一些緊張和手足無措，被後來的人們爭相模仿，然後總結出了一個詞匯欲擒故縱。那一巴掌我不是很明白，那一連串的孤獨我也沒有看懂，不知道為何像極了愛情的同時也貼切於生活，那一桌子飯吃的倒是讓我汗毛聳立，尤其是躺在搖椅上的母親跟狼吞虎咽的時候的那個樣子，這極致的反差感甚至讓人窒息。不是很明白家傳的戒指怎麽可能說扔就扔，也不是很明白“像對其他女人那樣對我”是一種獵豔的試錯還是對愛意萌生的一種向前。也許“情人”最初存在的意義並不是現在的“小三”和第三者，家庭的破壞者諸如此類，而是那些真實存在的而又無法被滿足的愛戀，對此的一種遺憾的解讀。曾幾何時很多詞匯本身是不含褒貶的，是啊總歸還是被那些玷汙愛情的人玩的風馬牛不相及了。情人：愛情裏的兩個人，情之所起不知所然。

譯為“羅丹的情人”簡直失了精髓，全片的視角在Camille而非Rodin，不過這麽翻譯更易於觀眾接受，畢竟Rodin的知名度在那裏。Camille，對藝術偏執對愛情偏執對人生也偏執，也許她對弟弟Paul的愛正是對Rodin愛情無可收回的投射。一部以女性為視角的影片，相比Camille所處的年代女性地位無疑有了本質提升。

其實一直不甚喜歡斯特裏普...否則就是五星級的了...

一個被耗盡了靈感、天賦和熱情的女神繆斯，連她自己都忘了，她本該是個背負光耀家族責任的女雕塑家。卡蜜兒把一生的重量，相繼托付在情人、父親和弟弟的身上，均告失敗。在才華上，她超越了那個時代，但在感情上，她始終是棵菟絲花，不曾在自己身上克服那個時代。她悲劇的後半生，固然是因為強悍驕傲的性格，也是時代對女性的結構性壓迫所致。

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