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@和平Atmos 羅西裏尼是來請我為一部電影寫劇本，那就是後來的《羅馬，不設防的城市》。我當時並不了解他是來改變我人生的。我因而成了新現實主義的一員。我跟羅西裏尼一起工作以後才找到自己的人生意義。在二戰期間和戰爭剛結束的時候，我都算是個“廚房作家”，屋裏沒有暖氣，隻好靠在廚房爐灶旁寫東西。《羅馬，不設防的城市》的劇本在一個星期內完成，也是在廚房餐桌上寫出來的。這部電影隻花了不到兩萬塊的成本。新現實主義是由於現實需求而發展出來的——來自《小醜的流浪 : 費裏尼自傳》

導演似乎在天人交戰之中，一方麵想對台灣民主早期社會現狀進行一個橫切麵的展現，一方麵似乎在投資方的壓力下不得不遵循通俗港片的套路。所以關於警匪較量的部分充滿了廉價的動作戲、突兀的爆炸和順拐的情節，基本是垃圾（特指劉德華這一條主線），但是在梁家輝、李立群這一條黑社會的線索上，黑道、地方樁腳、派係、議員、神棍、工會、始終未曾露麵的藏鏡人或明或暗，或私下殺戮或公開展現親民形象，呈現了後戒嚴時代下波雲詭譎的政治局勢。

傳說中的大師名作不過爾爾,還不如煤氣燈下好看呢,怎麽英格麗褒曼就為其導演拋夫棄女並放棄好萊塢的事業...沒好意思打三星.根本就是中國觀眾最熟悉的革命電影，本來也就是意大利共產黨員。

沒有誰應該是誰的所有...

8.0 逼真的寫實感，紀實風格的鏡頭下是新現實主義流派的開山之作，對咱們紅色電影影響深遠，神父發自肺腑的詛咒令人印象深刻。可惜軍官的反省戛然而止，優劣種族的討論終是沒了下文。