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比審慎魅力更荒誕，更諷刺，更具才華

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布努埃爾繼續聚焦那些秩序之下的隱秘流動，把它們就地串聯成表麵的情節，“想當然”地表演著“想當然”的荒誕故事。 警局-學校-宗教-客廳場所，所有本該嚴肅的公共場所被顛倒因果變為荒謬發生地，一本正經的嚴肅性總是抵擋不住被破壞和撬開裂縫的衝動。 意識流穿梭於之間，思緒從所有上流處的強裝鎮定和心不在焉的高峰逐步漂移至下流處的嗤笑玩鬧的窪地，人正生活在這意識的窪地上，高峰隻是短暫的幻影，畢竟連自由意誌都得被力比多否定。 可以說，悲觀到底的布努埃爾被束縛了一輩子，他和left敘事一樣，當下的一切什麽都不信，都是欲望的投射，正如從馬克思到齊澤克的辯證法批判，這一切都陷於結構之中，好色先生TVAPP被虛假遮蔽。 說到底，布努埃爾所沉溺的泛性論的社會學觀念本身就是荒謬的，他的電影倒是托了此福有趣了起來。

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如同水滸式鏈式結構，上一個場景的次要人物成為下一場景的主角，流動地串聯起多組小短片故事。顛倒錯亂的世界，平常無奇地做著有悖於現實經驗的行為，離經叛道又古怪有趣。 片名實際是“自由的幽靈”，出自《共產黨宣言》開篇“一個幽靈，共產主義的幽靈，在歐洲遊蕩”。在《銀河》裏曾說“我的自由也隻不過是一種幻覺”，在本片裏喊道“打倒自由，枷鎖萬歲”。