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原來老塔的鄉愁實際上是一種俗話說對於故鄉（應該說是家園）的一種眷戀，而這個家園則是由某個時間、空間、人在一處流動中占有的生命軌跡，這種眷戀帶有強烈的美的時空的向往和複雜的責任感，依托於對於“如今現實”的強烈逃避又無法回到過去的窘境，最終成為心中不滅的神跡。

又重溫了一遍，哎喲笑的要死，怎麽看怎麽笑。梁朝偉演喜劇很搞笑啊！絕對的治愈片。

這樣的塔於我而言終究過於清冷沉鬱，過眼不過心，隻是審美的形式。

基本就是TV動畫的製作規格，甚至連演出方式都是白開水至極的站樁大頭貼正反打對話，就真的……完全不配叫做劇場版電影啊?除了最後BOSS戰的機製設計的確實有點探索樂趣之外，整部片子給人的最大感受就是倆字：“無聊”。 而且其實我就很納悶，明明號稱是以亞絲娜視角展開的故事，但為何能將女主塑造的如此落後時代呢?2022年了還整這種一哭二鬧三上吊的人物性格，就算是想展現從依賴他人到彼此相守的轉變，但用得著這麽軟弱化嗎？ PS 惡趣味的講，整部電影唯一讓我笑出聲的地方，就是亞絲娜和米特在那裏打情罵俏搞百合貼貼時候，隱藏在背影裏偷聽的桐人那尷尬糾葛的小情緒——這何嚐不是一種背德感呢?

將自己關在屋中七年，俄國的白樺林與兒時呼吸的空氣離去又重現.澆上滿身汽油爬上羅馬皇帝雕像，火焰焚身之時貝多芬的《歡樂頌》赫然合奏.念詩時我是盛宴中消亡的蠟燭，天明勿忘收撿滿地的燭淚，在他鄉暫借的屋簷之下，在死後以詩篇燃亮前方.如何救我，我本於水池中常住.溫泉不再聖火淌過，作弊也是信仰的勝利.