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很簡單的影像構成，固定長鏡記錄城市景觀結合畫外音讀母親的來信，但是越簡單的組合方式越需要堅定的美學信念，它往往來自腦中一閃而過的概念，在拍攝和剪切的過程中能延續這個概念不是那麼簡單的，我不會稱它為勇氣或者自信，我更樂意視其為遵循內心感受的本質影像。

戰爭場麵很精彩，可能前麵稍微有些拖。在電影最後看到讓當時的親曆者在電影裏扮演自己，這個真的震驚到我，因為戰爭的現實永遠會比電影中更殘酷，讓他們重新再經曆那個痛苦的回憶，心中那種情感是再好的演員也無法比擬的。

看著看著很難不走神，把心裏的人挨個惦念。回過神來發現，阿克曼不正是在展示走神嗎？自己對著異鄉街道出神讀信，鏡頭裏的人因被攝而分心。後來，信的聲音被嘈雜環境打斷得越發頻繁，鏡頭從固定的街景，進入相對靜止的地鐵，進入移動的轎車，再登上漂浮的渡輪，信的登場也逐漸稀疏，最後在籠罩紐約的霧氣裏化於無聲。剛離家時故鄉和此地的鮮明分野變得模糊，家可以無處不在，卻也處處難尋。阿克曼那年26歲。

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妹妹這個遊離在孩童和成人世界之間的狀態捕捉的太好了，姐姐和媽媽已經有了成年人的談話，而她不能進入門裏的世界。年長女孩剛邁向成熟，開始關心社會議題，和朋友因為政治立場不同而斷交，卻又因此有了新的際遇。其他傷春悲秋或者和男孩子的相處也隻是夏日急雨，很快會過去，還有很長很好的路要走