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努力掙紮了那麽久，還付出了一條人命為代價，最後路障就這麽打開了，不知道緣由的荒誕。細節處處理地還蠻特別，被困住的生活中，導演還安排了些許生活的喜劇元素，讓人啞然一笑。政府基層治理能力的缺失，村裏混混團體掌權，激化了矛盾，最弱勢的巴勒斯坦勞工移民成為了犧牲品。角色塑造的很鮮明，傳統老派的父親，自私傲慢不忠的男主，勢利眼的政治菜鳥姐夫，死心眼的憨憨同村故友，看透一切卻故作不知的妻子，粗鄙卻又內心柔軟的母親等等都很豐滿多麵而又真實。最喜歡的細節是：妻子被生活所困，大聲開著車內的音響，隨著流行音樂聲起舞，忽而扭頭一看她的婆婆正看著她，愣了一下，繼而繼續起舞，而她同樣過著壓抑生活的婆婆默默的聽著，漸漸也隨著音樂揮起了手。“擁有以色列戶籍的阿拉伯人和巴勒斯坦的阿拉伯人有什麽區別呢？好色先生TVAPP以前都是兄弟。”

了解美國黑奴史的好片子，十分感人！

雖然沒看韓版但基本能認定比韓版好，在對階級問題的觸碰上比《藥神》還要勇敢，尤其是在中國現在這個二胎時代，它的出現更是可貴。導演在對人物完成傳記式描摹的同時也沒有破壞觀眾的類型期待，對都市人生活環境（例如家裝布置）的精準還原也是呂樂的高明之處。片名妙，孩子成了孫芳的“Rosebud”。點子是優秀的，本土化也相當到位（基本看不出是外國劇本），但草草收尾造成的形象崩壞和不太經得起推敲的人物邏輯決定了其劇本改編的天花板。對男性角色的設計太過明顯，甚至影響到了故事的可信度。結尾既是點題又是敗筆的法庭戲也有種自抽耳光的感覺……

在電視上隔三差五的看過，還不錯吧。曆史重大時刻都有比較細致的刻畫

2018上影節第三部。可能因為看過原版，知道謎底，所以對中國版有點無動於衷。修正了韓版的一些邏輯問題，刪改了一些敏感內容。相比起來，更喜歡韓版的剪輯和表演。馬伊琍的蓬頭垢麵有反差，但不一定合角色。另外這攝影、燈光和色調也有點粗糙。男配特別像黃軒！映後簡直敷衍了事……