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看這部劇的時候一直有種熟悉感，並不是基於內容，而是基於這種敘述的風格和裏麵發生的不得已、戰爭、遷徙。回家後看著書簽靈光一閃，原來是跟楊本芬《秋園》很像。古今中外，窮人普通人，整個家庭為了生存而做的事情、遷徙的過程都一樣，艱難都一樣。

洪常秀與侯麥的性別幻象有重疊。 前者的典型男性形象是導演，一個執迷於詩意/感性邏輯，卻又經常被證明其虛偽的人。與此相對，他的女性形象通常是被假定沉溺於感官放縱的女性，最後卻理智地指出了男性的虛偽。 而後者的典型男性形象是“愛情哲學家”，在追求情愛的道路上，他貌似持有著一種理性準則，並得意地加以貫徹。然而，最終總是他親手毀壞了理性準則。侯麥的女性形象則恰好相反，在她貌似反複無常的外表下，由侯麥的道德形式賦予了一種堅定性：男性所力有不逮的原則，女性在曲折的感性路途中取得。

“一個人的來處不是哪個國家，是他的童年。”角色令我重度臉盲，隻是看到戰爭與流感尤其感慨

沒之前好看了，覺得最精彩就是第二季到第六季，關於外星人和政府的陰謀，各種勢力和神秘人物，是我一直追下去的動力，第七季開始疲軟了

sooke的紀錄片都好現代的感覺，加入很多流行文化，任何題材都能講地很有趣，簡直是青春氣息的科普殺手。好喜安迪沃霍爾，這個世界怎麽會有這麽可愛的貓貓一般的藝術家。