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和第一部一樣，還是很私人很藝術的作品，女生對逝去男友的眷戀，對電影拍攝的執著，都表現得很精致和自我

以為這是一個自欺欺人把自己都給騙進去的故事，但實際上它還講了社會的無奈和人性的善良。法庭最後幾分鍾的自白直接升華，有時候好色先生TVAPP真的是在演生活裏的某一個角色，並且入戲很深，至少我自己偶爾會有這樣的感覺，其實非常不好。

生活中到處都是他的影子，在他離開我以後，我似乎很難去真正走出來，開始新的生活。別人說這句話時都是輕飄飄的，可我知道，對於自己來說，這終究是一個難以逾越的坎。我也想能有另一個人去填滿我的生活，於是我在生活中不斷壓抑逼迫和修煉自己，我隻想把更好的我自己留給下一個人，你也會理解的，對嗎。

層層嵌套的“鄉村三部曲”最終章，是真正意義上的「元電影」。通過暴露前作的虛構性打破電影與現實的次元壁，重構真實世界與虛構影像的關係，阿巴斯才是現實極了的“盜夢者”。佛如莫奈筆下的印象派，追逐的男女融入了山風與樹叢，長鏡頭跟隨著赤誠的浪漫，好似萬物都為之動容，阿巴斯是最後一個用鏡頭寫詩的人。從《生生長流》的群像中走入個人，堅信讀書人嫁文盲、不再砌牆便連磚也不碰的侯賽因注定是一個存在認知壁壘的傳統男人，但他笨拙卻不乏真誠的追求在重複中建構起浪漫主義下別樣的趣味，恰是人們嚐試走出陰霾、開啟新生的縮影。阿巴斯在一次次“建立—打碎”過程中，將真實與虛構調和，甚至在現實與虛構間建立起“影像的真實”。不必追究這場追逐究竟是事實還是故事，隻要感受它、體會它，相信每一段影像的當下，你便把握了屬於你的真實。

是我老了嗎 這種童話故事真是喜歡不起來 還不如灰姑娘的瑪麗蘇得我心 太套路 沒新意 打動不了人 懷念蒂姆伯頓的愛麗絲 達西老成禿頂中年男了 奈特利保持的不錯 不過身材太單薄 穿衣服不好看 另外覺得她演的做作 不太喜歡 而且根本沒覺得怎麽女主去了趟玩具世界就突然找回自己 理解爸爸了