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動畫形式講述了兒童視角下的逃難經曆。故事不算新穎但足夠動人，而形式上完全做到了驚豔。不是普通的數字化的dessin animé而是peinture animée：用畫筆在玻璃板上畫出背景，人物、場景畫在另一些玻璃板上，層層堆疊，攝像機從上方拍攝，玻璃板的進出完全手工機械操作，沒有用數碼！每一幀都是手畫出來的，效果真的非常不一樣：可以把顏色以一種習慣了數碼的好色先生TVAPP完全不熟悉的方式疊加起來，可以讓人物、風景的進出特別有動感因而特別好地展現情緒！算是為難民、遷徙這個既當下又永恒的主題貢獻了一部值得收藏的作品。

影片沒有用猜火車或者夢之安魂曲一般的迷幻手法拍攝吸毒感受，僅僅通過冷色調記錄——旁觀、冷靜、甚至有些冷酷地記錄那些讓人不適的畫麵——肮髒的公廁、街道、黏糊糊的額頭、碎發、汗液、唾液、血液、不自然的紅唇、紅發、高跟鞋...造成觀眾的生理不適，進而抵製毒品，也許是影片的精華所在。

二戰結束到七十年代初法國經濟發展強勢的三十年（les trentes glorieuses）因為缺少勞動力從而大量讓“外來務工人員”進入法國工作，經濟發展停滯之後又管理不善，讓他們在郊區的類似貧民窟的地方聚居住，沒有人關心他們，有的隻是躲避和瞧不起。最後一句話應證法國對於這些敏感地區管理的徹底失敗，很多社會問題的源頭也來自這樣的失敗 作為處女長片真的很給力 @ mk2 bibliothèque

這片兒簡直太魔性了 黑了各種美國九十年代小言校園愛情電影裏的梗還自帶吐槽功能

三星半。其實無關種族（或者說這一部分沒有被有意放大），在矛盾演變過程中創作者始終保持了一種相對冷靜客觀的視角和態度（也是本片可貴之處），如果因為導演膚色先入為主恐怕就會錯了意，而影片更多的是對上層執法者（乃至其幫凶）的惡濁無能以及所帶來的秩序混亂與公正缺失的控訴，衝突的兩方實則也可以被代入多種身份角色（暴力執法的警察也可以是身不由己的父母和子女，任人宰割的有色族群小孩也可以扮演起義軍）。不過，影片前半段的鋪墊仍然有些冗長，甚至偶爾顯現出無所適從的疲態，好在最後一幕足以力挽狂瀾。