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“四季故事” 主觀敘述和客觀展現的碰撞，很有意思。 “我可以坐你旁邊嗎”“可以” “我可以握住你的手嗎”“可以” “我可以吻你嗎”“可以” 任何一件小事都可以成為情緒爆發的導火索，關鍵在於人物關係而不在那件事上，但有時一件小事的解決又可以成為情緒衝突的緩和劑，生活如此也許就是幾場誤會的交合

帶著80年代類型片的銳度和音樂。

全片充斥著對白，像那個院子或是找不到的項鏈，侯麥似乎已經顧不上打理電影裏的難以尋覓的視聽語言了，僅僅專注於講一個故事。 因此我想借電影的話評價電影：“人們不想打破侯麥的秩序，太費神在其電影的思想上，試圖引導自己思考思考本身。” 電影井然有序，而我的注意力卻混亂不堪； 我不斷的分神去識別房間裏的畫冊，有戈雅、塞尚、畢加索…… 我甚至對那隻小熊維尼的杯子、還有那扇巨大的攔在路中間的凱旋門產生了極大的興趣。 電影到底是什麽意義，於我已經不重要了、也沒必要說了； 我隻不過是拿著票闖進了這場放映，電影結束我就離開，期待另一部獨屬於我的“春天的故事”發生。

原本以為是部以戰俘營作為特殊背景的法律電影，結果法律隻是個幌子，主旨還是美帝宣揚的榮譽與責任的主旋律電影。

商業文藝通吃實力不容小覷的老朗，反猶言論之前還是當紅炸子雞的老梅，聯手獻出一部略異於尋常的綁架題材作品