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看完12集來改分，原來男主前麵性格討厭是有原因的，你們玩的就是一個欲揚先抑對不對。後麵漸入佳境，不僅僅是喜劇，還有對理想友情親情的描繪，12集江宇和高文明的對話非常打動我。

富二代裏麵算有才華的了。清水崇的監製應該起到很大的作用，錢小豪陳友所代表的90s，紅姐鮑姨吳耀漢所代表的80s，都像最後化成飛灰的僵屍，消逝在現代社會。現代舞的女鬼爬牆，MV風的僵屍跳，文藝配樂，錢小豪眼角的淚光，我看過最文藝的恐怖僵屍片非此莫屬。

8.2 一部古典而強有力的影視作品，它在保證了影視化改編的觀賞性的同時也沒有完全失去作為一部文學巨著的頑強的生命力，很有歐洲古典主義的氣質 全片幾乎完全都是以提琴協奏曲或者交響曲為主的配樂，沒有任何“現代感”，雖然這會在某種程度上拉高片子的觀影門檻，但無疑，這是很優秀的表現方式。 這讓我突然又想起了《燃燒女子的肖像》來，二者都用到了維瓦爾第的四季小提琴協奏曲，區別在於燒女圖是將全片的情緒積壓在最後來以配樂的方式而爆發出來，但幻滅又不那麽強烈，他更多的是以小提琴協奏曲的激烈情緒表達主角處境的劇烈震動，再然後帶給觀眾較為飽滿的情緒表達。兩者用法完全不同，但這並不影響他們各自在配樂上的優秀。 總結來說，這是一部值得肯定的優秀的影視作品，學院式，古典主義，但可看程度也很高，值得觀看。

香港僵屍片一次回魂式的類型狂歡

十九世紀的法國巴黎，那些迷失在浮華裏的年輕人，都突破了巴爾紮克的文字，通過這部電影向我走來。再有理想和才華，沒有靠山，都隻是掙紮的過河卒子。小說巴爾紮克寫了八年，電影雖然也長達兩個半小時，但已經把那個時代法國浮世繪的感覺拍出來了。