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有特色但一定要跟中國老片比的話，那確實格局小。 風雅、幽玄的感覺到了

電影不是一切，對家人的剝削和消費讓人生理不適。導演入鏡時的虛偽和自大簡直令人作嘔，如此之不道德還以電影的形式展示發行簡直突破底線，震碎三觀。

看的過程中有想起《過春天》，而這些屯門的少女更邊緣，顯然她們都有各自的問題，但電影處理得沒有那麽重了。太重容易拍成社會新聞。在破破爛爛裏夾雜的柔和時刻：詩詩和腐乳在眼皮上畫上眼睛、大家給阿餅湊錢、結尾處的笑容玩樂…雖然問題並不會就此消失。我喜歡女孩們在遊泳池裏聊天嬉鬧的戲，除去了日常的表現身份的衣服，在水裏會暫時丟掉陸地上的“重”，她們隻是一群孩子，彼此是好朋友。以及我一直覺得這類電影的部分評論很容易讓人產生厭人的心情。

戲劇以幕布隔開舞台前後，那麽電影呢？《吉祥如意》顯然已經無法以傳統的電影類型界定，在一定程度它實現了台前幕後這般劇場式空間的雙重展現。不同的是，不是以空間為線索，而是由電影特有的時間順序，以及導演自身的情緒作為引導。這部片最特殊之處在於它既是結構上對傳統電影的顛覆，又是導演最私人的情緒捕捉，這兩點的交匯成就了這部長片的特殊性與不可複製性。我其實一直很好奇後半段所謂的“如意”，到底是如了什麽意？如了誰的意？我心裏有兩個答案，我希望如得不是天意。

粗製亂造渣特效，全靠人物來挑梁。ps：初中時最愛的漫畫啊，現在已全然忘了劇情！