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電影的開始不錯，結尾打動人，中間大段比較平庸，對於卓別林多部經典作品的創作背景，除了《大獨裁者》留了些筆墨，其他都是一筆帶過，沒有深挖，有些流水賬。但是因為小羅伯特-唐尼猶如卓別林附體一般的神表演，對於卓別林的英國腔調和肢體語言準備充分，獨立支撐起了這部電影，整體觀影感並不乏味。最後奧斯卡頒獎禮的回顧是亮點，好像將觀眾拉回了默片時代，小羅伯特-唐尼滿眼淚水沒有一句台詞的演繹，為這部作品畫了一個圓滿的句號。很遺憾小羅伯特-唐尼當年輸給了阿爾-帕西諾，沒能摘得奧斯卡影帝，同時向卓別林大師致敬！無論你是否了解卓別林的作品，都是一部值得推薦的傳記片。

山姆艾斯恐怕愛的是“人人追捧的金吉兒歸隻自己所有”、“多少男人花錢隻買她一晚上，自己花錢直接買完她一輩子”、名利和婚姻雙收；尼基想當賭城老大；金吉兒隻想要錢和前男友——這是所有人期待的幻象，但最終“色即是空” 在一個故事中（不論是電影還是小說），敘事者和旁白通常以一個富有同情心和洞察力的視角出現，並且參與故事，最終再以這個視角做出價值判斷，例如了不起的蓋茨比中的尼克，在路上的薩爾，他們見證了蓋茨比和莫裏蒂亞。但這部電影很奇怪，作為敘事者的旁白竟然是以主人公的視角出現的，這就使觀察者的視角變窄了，在角色個人情感和判斷之外能提供的價值變少、變淺了。更重要的是，有時這種旁白造成了“敘事在展現旁白”的效果，讓敘事的焦點在旁白上而不是故事本身，而不是旁白服務於敘事，敘事可以服務於獨白，比如火柴廠女工。

影片沒有展現卓別林萬分之一的偉大，想了解卓別林還是去看他的電影吧！

210311 - 再複雜的多線故事也會在斯科塞斯超強的敘事能力下臣服，德尼羅、Joe Pesci和Sharon Stone出神入化的演技更是令影片的真實性直逼紀錄片；我不喜歡劇情被拖泥帶水的愛情線所主導，但Casino看得我太盡興了，這三個小時裏的每一個下一秒都值得期待。剛看完《好家夥》時我是沒什麽感覺的，隻是個故事而已嘛，隔天卻越來越覺得不夠勁，想繼續找黑幫片來看。會講故事的人果然可以為所欲為啊——

為什麽我很希望安迪選的是Steff😂