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張鈞蜜張魯一，演技保證啊

不過是在宣揚愛情不受地位樣貌的約束。最成功的應該隻是打破了對公主的慣性印象

前一小時是瑞典農家樂旅遊宣傳片，後一個多小時旅行社倒閉了。原來和《遺傳厄運》是同一個導演，難怪看的時候覺得兩者在節奏和敘事上有不少相似地方，尤其是這條由日常/理智漸進入魔幻/瘋狂的主軸（其實某些地方也讓我想到《女巫》）。相比前作，這部確有更多可說之處，最驚喜的還是把小清新、邪教祭祀和恐怖混在一起的“柔和”風格，相比而言我反而覺得《遺傳厄運》無趣又無新意。借助極晝、森林、林中小屋、壁畫等營造氛圍這點有想法，但還欠一點力度，除了剛開始女主迷幻的場景外沒有更多“眩暈”感。相反符文等神秘學設計則稍多了。覺得女主角選角不太符合人設的樣子，太剛毅（？）這造型應該是驚奇隊長不是黑化女王啊……跳舞、獻祭活玩具（類似中蠱）和雞窩拘禁這三處倒覺得有新意，感覺以後看著宜家賣的毛絨娃娃都要心悸了。

TOM WATTS配音

這部電影最大的“問題”是：慕《遺傳厄運》之名而來的觀眾發現它並不如自己所期望的那樣，即使阿裏·艾斯特在兩部電影中留下了相同的“署名”（邪教亞文化、令人毛骨悚然的臉部鏡頭和對糟糕人際關係的探索）。它實際上展示了邪教的非常規生活方式和邪典化運作模式，以及他們如何讓人的痛苦得到共情、壓抑得到釋放，這一切是通過複雜的視覺形象實現的，包括北歐文化奇觀、神秘主義符號和借鑒自《黑水仙》、《苔絲》等電影的恐怖的斯堪的納維亞人形象。 相較於前作，導演也更加注重、追求鏡頭的形式感和隱喻性，例如，幾個令人目眩的環繞和倒置鏡頭過後，一行人從現代都市穿越到了神秘村落——鏡頭割裂了兩個世界的聯係，而在永晝的村落裏，一係列扭曲的主觀鏡頭既展現了人在經驗失效後舉足無措、如墜雲霧的狀態，也在暗喻這裏的食物和水是有問題的。