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鴛鴦樓裏的追逐戲從調度到音樂都明顯有武俠片的痕跡,再到多處影子的運用更是徹底的黑色表現主義電影,誰都看過這兩種類型片,但確實沒有人這麽用過, 桂綸鎂消失的旁白,牆上發聲的報紙,這些手法都非常現代派,所以我更傾向於定義它為一部新並且“舊”的電影。雨水、傘/透明門簾、燈光這三個元素構成了非常形式的表達,劇作的削弱不是一種犧牲,因為刁亦男並不想講故事,他更希望你去看影像本身,從動機上來說確實和地球是有相似性的。

如何打開一個陷入存在主義困境的潔癖變態的心扉，把他丟到一個髒亂差環境，再讓他遇到一個不羈的女人。看到開頭幾個固定鏡頭就感到不妙，有些視覺創意，橘子入水這種直覺鏡頭還挺迷人，但電影語言雜亂，比如手持就用得特別敗觀感，而且感覺缺少一些比較基本的想法。構圖和布景下那麽大工夫，可就是沒有能量。後半部分大量原地踏步的內容，進展太墨跡，還非要把戲劇衝突或者強情節設置得狗血又莫名其妙，不如直接去掉，簡化為單純的情緒意識流。

年度華語最佳！雖然有些單薄，沒什麽“實質深度”，但私心很喜歡。人物沒有生命，是導演想表達的符號概念的替身，是這類電影裏用得很好的例子（少年的你也是，但是是差的代表，隻想迎合觀眾的爛俗愛情想象）也喜歡裏麵各種不成熟的趣味，警局，熱帶（有些刻意），遊樂場，湖，時代廣告牌……結尾是救贖，（雖然為了過審加了一行字），不是懺悔，不是出於愛，是人和人的守望相助，很好

男主角居然是沈星移的爹。。🤣

對於老爺的恐怖分子、戴安娜的白發魔女，光頭終局的偉光正形象表示不滿