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這部改編自舞台劇的影片的確在文本上有出彩之處，這主要體現在類似題材作品中較為新穎的“患者視角”上，但可惜的是角色、氛圍塑造都沒做好。電影裏的幾個角色都非常單薄，甚至是支離破碎，讓觀眾記住的隻是ta們的“事跡”而非其本身。影片對“患者視角”的應用更多傾向於生硬的記錄，而缺少足夠動人的情感。此外，影片對視覺語言的應用也較為死板、生硬，幾乎沒有充滿創意的“好戲”。

編劇階段本來是一個凶案的真相被發現的故事，然而劇本在拍攝時卻在最後來了一個反轉，敘事上本就很吸引人了。而極具表現主義色彩的服裝、布景、化妝，還有極具創新的光影表現手法，讓人不禁感到了恐怖和非真實。/ 覺得技術的發展是很神奇的，過去的那些極為模糊的影像竟然能被修複得如此之好，後期聲音的添加也為影片陰森氛圍的營造起到了很大的作用。

手表還在轉動，但人生已經岌岌可危。時間還在流逝，而記憶已經片片凋落。有些事好像忘了，所以隻能在遺忘與銘記之間步履蹣跚。有些人好像記得，所以隻好在熟悉與陌生麵前茫然失措。當日漸蒼老的靈魂走進了時間回廊，每次醒來都像是一場噩夢，當轉瞬即逝的不安烙印在內心深處，每次轉身都像是一次告別。真正的死亡不是失去生命，而是被人遺忘。但假如是自己遺忘了這個世界呢？那將會是生不如死。導演運用時間前置、空間拚接、身份調換等感官敘事手段，讓觀眾真實的感受到阿爾茲海默症患者的無助，焦慮，迷茫與失落。當女兒從養老院走出時，她的身後是一尊雕塑：一張破碎的臉，那張臉斑駁而沉默，正如那些遺忘了自己的人，仿佛沒有靈魂的軀殼，仿佛沒有樹葉的枝幹，留下來的隻有孤獨和脆弱。老唱片是無法被修複的，上麵布滿了劃痕，卻放不出一首完整的歌。

影片由六部分組成，各種猙獰麵部的特寫詮釋著德國表現主義的精髓。片尾有點像電吉他的那個驚悚配樂真是大讚！

困在時間裏的，不止是有失憶症的老人，還有看似年輕卻躺平的年輕人。人無法決定自己的生，但可以體麵地決定自己的結束。最怕的是失去意識，求生不體麵求死卻不能。養老製度、養老院裏的中國，可以看清國人每一個未來的自己。故事本身是感人且恐怖的，但影片拍攝中規中矩。