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導演對失去親生父母的哀愁不置一詞，九三年夏天陽光明媚，平淡如常，可導演卻準確敏銳地刻畫出了孩子與新家庭的距離感，輕描淡寫地述說了融入的過程。好在有新家庭的溫暖陪伴，日後搬上銀幕，盡管還有揮之不去的哀愁，可也有九三年的盛夏溫暖常駐心間。

太長了，略沉悶。到了影片最後，羅德和霍特回到布朗莊園，電影才比較有趣。 羅德和蘇莉走到一起，是意料之中的。一開始，蘇莉出現的時候，我就覺得羅德喜歡蘇莉，蘇莉同樣喜歡羅德。隻是主動的貝爾先發製人，被動的、木木的羅德則根本不太明白自己的心意。 視角還是很棒的。無論是以南方軍為主角群像，還是以羅德和霍特，兩個有著特殊身份的主人公為視角，都是站在了戰爭的背麵，曆史的背麵，站在了少數人與弱者的一麵，這裏不必去談立場，單是這種聚焦，就能給電影帶來不一樣的內容。

殊不知誰才是真正的野獸…

喜歡兩個地方:一是愛麗絲躲在廁所裏哭，菲利普在門口拿著本子一個個念地名，愛麗絲一遍遍地答不；二是兩個人去照相館拍照，一個人笑一個人不笑，最後一起咧著嘴笑得浮誇而快樂。男人帶小孩的公路片已經層出不窮，可是文德斯依然有他的閃光點，就在於孤獨裏透出的純真，不是說無憂無慮，而是可以在遊泳池裏互罵髒話的純真。如同這平實樸素的拍攝，每一次的轉場都是屏幕直接暗下來，像是菲利普按下相機的記錄。

這部電影應該很少有人會真正看懂吧？在不了解宗教人文背景的情況下會覺得很多對話莫名其妙，男女主相戀太過隨意。但所有的故事圍繞信仰串成整體，細細一想，絕不是一部流於平凡的電影。