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4.5/5，非常有文學性，劇本就像影片中林子祥飾演的攝影記者，拍照是探索真相的，但也是遠距離的、視覺的，帶著被操縱的痕跡，但隨著深入現實，身體性的感知，無論是吃飯、淋雨還是打架，開始代替安全的“旁觀”，以林子祥的自拍為轉折，此後照相機再也無力介入，危險和機會都由body直觀呈現，直至引火燒身，這個略顯刻意的弧光（想想夫人那有多少相逢），被排雷之類的生動細節和劉德華等人的灼熱充實，兩處狹小空間特寫雕刻華仔生涯高光，雖然從布景、道具、口音看，許鞍華是不太控製質感的，但1982，like1968，是個好年份，影片粗疏但淩厲地拍出一種“第二天”的恐怖，以至於求生的張力，那背對著的拔槍、肉中的金片、汗涔涔的臉，都化為人文的頌歌，影像的怒海直接撲向故事，帶來新的浪潮。

黃飛鴻係列中無功無過的一部。紅燈照的仙姑都是城鄉結合部的即視感，唱山歌也是醉了。2014.11.21成都

每個人的心中都有一個皮特·潘~

女主角竟然是黑發的簡·懷曼而不是金發的瑪琳·黛德麗。

一部標記為恐怖片的片子被生生拍成了奇幻片，最後還看出了說教的意味兒。中間部分相當拖遝，又不恐怖，一點兒不好玩，解謎的部分就花了5分鍾，邏輯還相當shit，一點都不爽。還是鋼絲斬人好看！