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馬英麗的目光。紀錄片前兩個場景（即2010年和2015年）的對比，就可以覆蓋到那些村民的采訪/意見。“廣州是好色先生TVAPP的場景，而冼村是主場景”印證這就是婁燁的“皮影戲”（英文片名），因此正如結尾導演關於刪減所說那樣確實也沒那麽重要，攝影師說“自由的寬容度比他想象的大很多”就是給出的對抗體製的氛圍（創作氛圍先於劇本）。關於陳冠希，有意將對選角的“無所謂”與對其個性化爭吵並置，中間則用婁燁對電影的理解串聯。婁燁與沼澤樂隊的談話：改開的先鋒地與長期的城中村；緊接著對國內製片製度的“怒噴”。演員殺青後逐漸退場，依然呈現婁燁個人風格：努力去抹除創作屬性讓電影盡顯原生態，如開頭的紀實感追求，如演員真實感的追求——是所謂“看不到的美術”。

又一部爛片 AnneHathaway不能這輩子都演這種沒水準的片子吧……

一部關於人類進化中的哲思。影史百強中頗為表現主義的一部作品，不得不讓人懷疑庫布裏克在片中有些長鏡頭中有炫技的嫌疑。

每一個女人都需要那麽一個或幾個善良可愛的姑娘，陪她見證生命中最重要的時刻，陪她收獲生命中最深刻記憶。那些女人間的情義，如果你擁有著或曾經有過，你就一定會明白。

18年在台北金馬影展反映的所謂相對完整版《風雨雲》，修剪痕跡也是很明顯的。通過《夢的背後》，觀眾終於知道，這就是婁燁刻意的，是婁燁明確的作者表達與反抗姿態：在一個被電影審查製度掣肘的國度，不可能存在完整的作品，更何來奢談完美。電影內外的人物，都在麵臨製度性困境對人性的戕害，對人的扭曲。試圖在電影裏遮掩被命令修改的痕跡似乎也是一種合謀。他就是要袒露一道道明確的傷口，告訴人們，這是不對的。（那部臨時要兩個演員請假8天去參加宣傳的電影應該是《盜墓筆記》