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太好看了！是那種沒什麽多餘的形容詞，就想搬個小板凳坐在影院門口叫大家快來看啊的那種好看。誠哥的強項畫麵就不說了，特別喜歡這個充滿療愈的故事，如何向已經逝去的人告別，更難得是有對鄉村衰落的思考。另外，野田洋次郎的音樂，大加分！

隻有開頭兩集為了王俊凱王源兒能看。後麵即使想用來當做跑步機上的消遣都已經看不下去了…..林驚羽長大以後的長相實在配不上少年時期的王俊凱

本來對新海誠興趣不大，沒想到這部看的挺開心，可能是因為椅子吧，而且愛情線非常的淡，公路片加上萌物就比較有意思了。不過貓貓出逃以及最後決定犧牲自己的原因一直沒有交代？可能就是想出來玩耍下吧，不過貓貓也真可憐，一直工作難得放個假出來玩一圈又要回去工作了QAQ

完全毀了我的小說！！！改的亂七八糟

9.2/10 #NYICFF 不遺餘力的後311電影：“門”不僅作為兩重世界的通道/屏障，更是將後創傷敘事再度 (如濱口般) 從平淡的生活中不斷翻轉和延展的喻體: 成為“いってきます”與“ただいま”的變調與重奏，並類似公路電影樣如導航(新形態的記載媒介)般指引旅途，廢棄溫泉與遊園都指向上世紀末的泡沫經濟危機，而鬆任穀由實和鬆田聖子的懷舊歌曲則更複雜化影片之中承載的厚重的文化記憶。女主的個體創傷與回憶某種意義上像是服務於文本結構的後設(引子與結尾)，某種程度上淡化了過度濫情的問題。最為精彩的莫過於對“邊緣”的重考量(酒館媽媽桑，抽煙的不良，四國與九州的方言等)，天譴將至時對東京都眾生的側寫，與廢墟中所殘存的可被抽取的物質化記憶。然而距離311已過一紀，該如何從“後311”敘事走出而轉向“去311”或更複雜的未來，似乎仍然是迷。