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“小醜”成為電影大師們所共同熱衷探討的角色絕非偶然，這一類底層的、卑微的、滑稽的人群更能折射出人心底裏的幽暗、扭曲和苦難，以及人世間最普遍的議題。他們本身就攜帶著荒誕和審視的意味，他們既是舞台上的表演者，也作為了人間這場戲劇的台上觀眾，這種分裂式的具備多重性質的角色也暗含著攝影機背後的導演的省察與介入，正如伯格曼在自傳《魔燈》裏所述——“我覺得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在觀察自己，正在扮演一個角色，那是我的職業病所決定的，它冷酷無情地跟蹤我的生命，經常瘋狂地奪走、毀滅我最深切的體驗。”伯格曼自小飽受病痛之苦和家庭忽視，性格的憂鬱和心靈的沉默使之得以冷峻地觀察人類和人間。不同於費裏尼式的溫情脈脈和狂歡戲謔，伯格曼更像是上帝視角的沉默而冷酷的旁觀者。

第一個故事，覺得是正劇。第二個，覺得是超現實主義。第三個，我打了一個盹，在丈夫付支票時我醒了。第四部，最後的高潮。

花了好幾天才看完這部電影，五個多小時的史詩啊～ 好久都沒有這種靜靜地坐在電腦前一直期待著的感覺了。看完act one就迫不及特地想看act two，可是因為許多事情耽擱了。今晚終於看完了整部電影，說實話對於後半部還是有點失望的，少了前半部緊湊的劇情和詩意，感覺意境也變了不少。不過整體來看還是一部傑作，尤其是攝影的那種泛黃的滄桑感，和貝托魯奇的另一部作品《末代皇帝》如出一轍，既提升了影片整體的格調，也賦予了故事獨一無二的意境。革命者鮮豔溫暖的色調和法西斯灰暗的色調形成鮮明對比。鏡頭時而溫暖，時而寒冷；時而昏暗，時而熱烈，有一種難以言喻的大氣。 最後一個鏡頭實在是厲害，跨越時空的剪輯，一閃而過的童年。無論是革命還是戰爭，在曆史的洪流麵前，都一如那轟隆隆行進的火車，終究會逝去。

畫麵本身可能隻能打3.5星，但其政治意義與曆史的留存價值是遠大於鏡頭畫麵本身，槍杆子裏出政權的現實示例。

不能算理解，但是能感受到很多點。伯格曼的鏡子在電影裏，反應很多次人的真實狀態。片名為小醜之夜，可是對於馬戲團為主角的每個人來說，其實都是小醜。他們極盡所能的去討好別人，被背叛，被侮辱，像小醜扛著他老婆的一幕，就好像基督背著十字架一路的漫長；安妮以為自己掌握了主動，卻在輸掉籌碼之後發現一文不值，而艾伯特失去了一切的生存的指望，卻連還是不敢死，打上馬鞍，繼續前行。我一直覺得50年代的存在主義在歐洲太過有影響，但是生活的意義，在片中的每一個底層的人，他們更像同時代的中國小說裏的人，以活而活，作為小醜的他們，哪怕他哭，看起來也像在笑。